La Revista Argentina de Musicología solo aceptará para su publicación, aquellos trabajos que se ajusten a las siguientes pautas:
Se recomienda una extensión de entre 8.000 y 10.000 palabras (incluidos cuadros de texto, notas al pie, anexos e ilustraciones con sus epígrafes).
Se solicita al autor/a que, durante el proceso de envío de artículos, complete todos los metadatos solicitados por el sistema.
Formato
Diseño de página: A4; márgenes superior e inferior 2.5 cm, izquierdo y derecho 3cm.
Tipo de fuente: Times New Roman.
Espaciado general: interlineado 1,5.
Título principal: 14, negrita, centrado.
Intertítulo primer nivel: 12, negrita, izquierda, posterior 6.
Intertítulo segundo nivel: 12, negrita, izquierda, sangría 1.25 cm, posterior 6.
Epígrafe inicial: 11, cursiva, derecha, sencillo.
Cuerpo del texto: 12, justificado, sangría 1.25 cm.
Citas de hasta tres líneas: 12, comillas inglesas.
Citas de más de tres líneas: 11, sin comillas, sangría izquierda y derecha 1 cm.
Notas al pie: 10, justificado, sangría 1.25 cm, sencillo.
Estilo
Evitar referencias en resumen/abstract.
Referencias después de puntuaciones.
Nombres de actantes/nombres propios: solamente mayúscula en primeras letras [Facebook].
Palabras en otros idiomas: cursiva, excepto actantes/nombres propios.
Citas en otros idiomas: traducidas en el cuerpo y en itálicas en nota al pie. Indicar proveniencia.
Citas dentro de citas entrecomilladas: comillas simples [“La señora dijo: ‘me gustan los perros’, y se compró uno”].
Hipervínculos sin subrayado ni color.
Páginas de Internet: indicar URL “Último acceso: d/m/a”.
Vocablos destacados: utilizar cursiva (no negrita y no comillas).
Preferentemente recurrir a formas castellanas. Ya acordadas: violonchelo, dosier, folclore, solo.
Em dash/guión largo (Ctrl+Alt+Num-) para interpolar texto [El mar —conocido también como el océano— es de color azul].
Revistas: nombre en cursiva, número arábigo y, separado por coma, “nro.” [Revista Argentina de Musicología 23, nro. 1].
Álbumes musicales: nombre en cursiva y componentes entre comillas inglesas [“En casa de Mariquita” como parte de Mujeres argentinas].
Texto en lugar de numeración arábiga [cien años, ochenta por ciento].
Nombres de conjuntos musicales sin comillas ni cursiva (por ser nombres propios).
Imágenes: deben estar numeradas y acompañadas de su epígrafe correspondiente.
Referencias bibliográficas en notas al pie
NOTA: para todas aquellas cuestiones no contempladas aquí o en la Lista de comprobación para la preparación de envíos es The Chicago Manual of Style (17th. edition).
Completas la primera vez y luego abreviadas.
Para repeticiones contiguas utilizar “Ibid.”
Libro
Primera aparición
Marina Cañardo, Fábricas de músicas. Comienzos de la industria discográfica en la Argentina (1919-1930) (Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Gourmet Musical Ediciones, 2017), 15-16.
Abreviada
Cañardo, Fábricas de músicas, 17.
Compilación
Primera aparición
Pablo Seman y Pablo Vila, comps., Cumbia. Nación, etnia y género en Latinoamérica (Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Editorial Gorla, 2011), 15-16.
Abreviada
Seman y Villa, Cumbia, 17.
Capítulo de compilación
Primera aparición
Camila Juárez, “‘Esto no es un tango’. El Tango alemán de Mauricio Kagel”, en Tangos cultos: Kagel, J. J. Castro, Mastropiero y otros cruces musicales, ed. Esteban Buch (Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Gourmet Musical Ediciones, 2012), 86-119.
Abreviada
Juárez, “‘Esto no es un tango’”, 87.
Artículo en revista científica
Primera aparición
Yael Bitrán Goren, “Dos reglamentos de teatro en el México decimonónico. La construcción de una nueva civilidad”, Revista Argentina de Musicología 21, nro. 1 (2020): 17.
Abreviada
Bitrán Goren, “Dos reglamentos”, 17.
Artículo en otras publicaciones periódicas
Primera aparición
Sergio Pujol, “Último Gato en Nueva York”, Página 12, 15 de septiembre, 1996, 15.
Abreviada
Pujol, “Último Gato”, 15.
Tesis
Primera aparición
Yael Bitrán Goren, “Musical Women and Identity-Building in Early Independent Mexico (1821-1854)” (tesis de doctorado, Royal Holloway, University of London, 2012), 28.
Abreviada
Bitrán Goren, “Musical Women”, 29.
Referencias bibliográficas al final del artículo
NOTA: para todas aquellas cuestiones no contempladas aquí o en la Lista de comprobación para la preparación de envíos es The Chicago Manual of Style (17th. edition).
Orden alfabético, sangría francesa 1.25 cm, posterior 6
Libro
Cañardo, Marina. Fábricas de músicas. Comienzos de la industria discográfica en la Argentina (1919-1930). Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Gourmet Musical Ediciones, 2017.
Compilación
Seman, Pablo y Pablo Vila, comps. Cumbia. Nación, etnia y género en Latinoamérica. Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Editorial Gorla, 2011.
Capítulo de compilación
Juárez, Camila. “‘Esto no es un tango’. El Tango alemán de Mauricio Kagel”. En Tangos cultos: Kagel, J. J. Castro, Mastropiero y otros cruces musicales, editado por Esteban Buch, 86-119. Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Gourmet Musical Ediciones, 2012.
Artículo en revista científica
Bitrán Goren, Yael. “Dos reglamentos de teatro en el México decimonónico. La construcción de una nueva civilidad”. Revista Argentina de Musicología 21, nro. 1 (2020): 17-32.
Artículo en otras publicaciones periódicas
Pujol, Sergio. “Último Gato en Nueva York”, Página 12, 15 de septiembre, 1996, 15.
Tesis
Bitrán Goren, Yael. “Musical Women and Identity-Building in Early Independent Mexico (1821-1854)”. Tesis de doctorado, Royal Holloway, University of London, 2012.
Figuras, ejemplos y tablas
Las imágenes que no estén exentas de derechos de autor deben contar con los permisos correspondientes. El/la autor/a es responsable de conseguir la autorización correspondiente. En caso contrario, se sugiere transcribir los fragmentos musicales, de hasta ocho compases, y enviarlos en formato de imágenes (individualmente, bajo formatos .tif, .tiff, o .png ).
Cada ejemplo/figura/tabla debe estar numerada y mencionada en el cuerpo del texto. Epígrafes: 10, centrado, posterior 6, sencillo, caracterización en negrita [Fig. nº 1, Ejemplo nº 1, Tabla nº 1].
